Roberto Zucco

Pour autant, l’homme Succo et le personnage Zucco ne sont pas l’apanage de l’Occident. On peut les trouver en Afrique, en Asie, dans tous les pays du monde et en Corée aussi. Cette figure universelle du tueur solitaire, de l’homme héroïque au sens tragique du terme  est d’autant plus intéressante à travailler dans le décentrement que nous offrent des actrices et acteurs non européens, parlant coréen. Plonger la pièce dans un autre contexte nous permet de nous libérer du poids des attentes réalistes, connues et bien balisées que propose la pièce : le métro parisien, la gare, une cuisine, etc. Ne pas jouer la pièce dans un décor français ne doit pas non plus nous tendre un autre piège : celui de la jouer dans un environnement coréen.
Notre intention est de marquer les différents lieux de la pièce par des éléments simples qui permettent de situer immédiatement où se déroule l’action, quel que soit le pays dans lequel est joué le spectacle. Et qui permettent de répondre au défi théâtral du changement de décor rapide qu’impose la pièce.
Un autre aspect marquant de la scénographie nous est apparu en visitant une prison japonaise destinée aux opposants coréens. Nous avons été saisi par la vision d’un Panopticum comme lieu de promenade, où tous les détenus pouvaient être surveillés par un seul gardien. Roberto Zucco inverse la proposition du panoptique en étant lui-même le centre vers lequel convergent toutes ses victimes, une espèce de trou noir aspirant la vie autour de lui.
Notons enfin que les actrices et acteurs de la Compagnie Nationale de Théâtre de Corée nous ont impressionnés par leur aisance physique et leur agilité de jeu. Ces deux caractéristiques sont déterminantes pour la pièce de Koltès car elles nécessitent des athlètes du corps et des émotions. Les personnages sont tous animés par la peur que suscite le félin Zucco, génie de la légèreté et de l’horreur. La lumière éclatante du trou noir finira par absorber toute cette bestiale humanité.