War sweet war

En la contournant. En déplaçant la focale sur l’une de ses conséquences les plus familières : le fait divers, témoignage du silencieux état de siège dans lequel nous nous trouvons. Le drame banalement terrible d’un couple qui assassine ses enfants avant de se donner la mort.

Jean Lambert-wild et Stéphane Blanquet s’intéressent aux heures passées «comme d’habitude» qui séparent le meurtre des petits du suicide des parents ; à celles aussi, épaisses et terribles, où les enfants, un par un, s’éteignent dans les bras de leurs géniteurs. Ils proposent de juxtaposer ces deux temporalités, de les voir se dérouler tête-bêche le temps du spectacle, pour que de la tension entre elles surgisse l’irreprésentable, le glissement des consciences vers la folie.

L’espace scénique est donc partagé et donne à voir deux versions du même espace domestique, le plafond de l’une devenant plancher de l’autre. Entre ces deux étages, une zone d’ombre sur laquelle seront projetés les mots que l’on peut lire mais pas entendre, les mots de l’indicible.

Mis en mouvement par Juha Marsalo, déjà complice de Jean Lambert-wild et de Jean-Luc Therminarias lors du Recours aux forêts, le couple prendra les traits de performeurs capables de simultanément habiter le haut et hanter le bas. Dans leurs membres, par le mouvement qu’ils incarnent, ils feront naître le visage de l’irreprésentable. La présence de ce couple dupliqué rappelle une thématique qui, sans trop se faire remarquer, traverse le travail de Jean Lambertwild : celle du dédoublement. Multiplier les corps pour donner à voir quelles chairs putrides se cachent sous la peau des visages, donner à voir ce qui, dans l’histoire d’un individu, appartient à tous.